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“每次在博物館、美術(shù)館看完大展走出來，我都有種醍醐灌頂?shù)母杏X。后來發(fā)現(xiàn)不僅是來自藝術(shù)的震撼，也來自館內(nèi)昏暗的打光。”市民劉露最近在社交媒體上看到有人吐槽文博場館的打光問題，產(chǎn)生共鳴。動線昏暗、文字模糊、展品反光……隨著文博熱潮興起，越來越多的觀眾對文博場館的展廳環(huán)境和陳設(shè)有了更高要求，不少觀眾希望展廳光線更自然。

　　不過記者走訪也發(fā)現(xiàn)，不同觀眾觀展需求和感受不盡相同，這考驗文博場館策展陳列的智慧。

　　劉露對不久前上海剛剛結(jié)束的一場熱門畫展印象深刻。展廳最后部分集中了此次展覽最重要的作品，陳列相當有儀式感：這些作品疏朗地環(huán)掛在展廳里，光線打在這幾件作品上，展廳其余部分幾近黑暗，“進門就差點絆倒了”。等到下午4時左右從展廳出來，“迎面的陽光閃得我頭腦嗡嗡作響”。

　　因博物館、美術(shù)館展廳里昏暗光線帶來的不適感不只室內(nèi)外強烈對比。“本來展廳內(nèi)光線就暗，文案與背景用色還非常接近，看場展覽太‘費眼’了。”市民陳先生記得曾在一家大型美術(shù)館觀看展覽，“背景墻是暗紅色的，文字是粉紅色的”。在和朋友交流時他被告知這樣的顏色搭配不算“離譜”，“有的展覽背景是淺棕色，文字偏淡黃，加上昏黃的燈光，不湊近了幾乎就看不見”。

　　而一些展品的反光問題直接影響觀感。不久前的一場大型畫展上，市民黃煌在拿手機拍攝一幅風景畫時，驚訝地發(fā)現(xiàn)畫面上空出現(xiàn)“三個太陽”，定睛一看原來是對著展品的燈。他搜索后發(fā)現(xiàn)，社交媒體上與他有相同狀況的觀眾不少，一些曬出的照片中，反光甚至直接導致展品部分區(qū)域看不清楚。

　　文博場館的光線為何普遍偏暗？據(jù)業(yè)內(nèi)人士介紹，這樣的光線首先是為保護文物和展品，特別是絲織品、書籍、字畫等在強光照射下容易老化。此外，展廳與展品光線的對比更能突出重點，讓展品更清晰。如今一些展覽光線設(shè)計也會配合主題來營造氛圍。

　　“很多海外文博場館會引入自然光線或在展廳模擬自然光，對觀眾眼睛更友好。”劉露在法國盧浮宮、英國大英博物館等地參觀時，那里都有接近自然光的展陳空間。

　　上海的文博場館也越來越重視觀眾對光線的感受。上博東館每個樓層都設(shè)有落地玻璃、平臺或戶外區(qū)域，部分展廳還引入自然光線。此前已試運行的中國古代雕塑館在不妨礙文物安全的前提下適當調(diào)亮光線，使其接近自然光，既符合這些展品原來的陳設(shè)環(huán)境，也能更清晰地體現(xiàn)文物材質(zhì)。浦東美術(shù)館此前舉辦的“曾梵志：過往與此刻”，運用了相對自然的光線，部分展廳還有自然光引入，展品與戶外風景相映。

　　“展覽的光線需要平衡各種不同需求。”有業(yè)內(nèi)人士說，針對研究和觀賞，光線有細節(jié)差別；而同樣的光線1.8米以上的觀眾和孩子感受也不盡相同，甚至肉眼觀看和拿手機拍攝效果也不一樣。不少觀眾走進文博場館，還是習慣性地認為“湊得越近越好”，但對于一些體量巨大的展品，保持一定距離欣賞反而更合適。正在浦東美術(shù)館舉辦的“光輝時代：普拉多博物館中的西班牙往事”展上，有多幅尺寸巨大的油畫展出。記者在現(xiàn)場看到，《穿獵裝的費利佩四世》畫幅非常高大，近距離觀賞不僅畫面頂部視覺畸變，邊緣還會出現(xiàn)反光，在距離畫面三米左右處觀賞便不會存在這樣的問題。

　　觀眾吳女士希望策展人、展館方在展覽開放前能以觀眾的視角走一遍，建議在新手觀眾普遍較多的情況下，嘗試在展館地上標記“最佳觀賞位”，引導觀眾更好地欣賞展品。

來源：解放日報